读卡器不读卡怎么办（读卡器不读卡）

王老師嚴格規定學生不准去看廟會的野台戲，他吃完拜拜就到每一間廟宇巡邏，哪個倒楣鬼被他撞見，隔天上課包準吃「竹筍炒肉絲」、罰交互蹲跳或兩手高舉椅子跪一、兩個小時，跪到雙手發抖膝蓋麻痺。

」 他推文說：「無論是已離職還是現任員工，我都感激並熱愛每一個人。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。

Folks at Twitter past and present are strong and resilient. They will always find a way no matter how difficult the moment. I realize many are angry with me. I own the responsibility for why everyone is in this situation: I grew the company size too quickly. I apologize for that. — jack (@jack) November 5, 2022 2006年共同創立推特，並於去年卸下執行長職務的杜錫寫道：「我明白很多人對我很不滿意。」 美國《全國公共廣播電台》（NPR）報導，藍色勾勾付費訂閱服務此一新模式，可能會為美國即將迎來的期中選舉帶來許多的不實訊息。自2009年起，藍色勾勾提供給那些透過驗證程序證明自己為真人使用，而非假帳號的使用者。」 此外，就在馬斯克將推特7500名人力砍半之後隔天，推特共同創辦人暨前執行長杜錫（Jack Dorsey）公開向員工道歉，說他讓這個社群平台成長「太快」。推特目前對大多數用戶皆是免費

立刻點擊免費加入會員。Folks at Twitter past and present are strong and resilient. They will always find a way no matter how difficult the moment. I realize many are angry with me. I own the responsibility for why everyone is in this situation: I grew the company size too quickly. I apologize for that. — jack (@jack) November 5, 2022 2006年共同創立推特，並於去年卸下執行長職務的杜錫寫道：「我明白很多人對我很不滿意。我很驚慌，趕快按了關門按鈕、然後打給資源班的老師。

」 「寫什麼故事？」 「像我一樣生病的孩子的故事。坐在政宇旁邊讓我越來越有壓力，除了為他推輪椅，我幫不上任何忙，這讓我產生了自愧感，但我也沒有那個膽量把小丑的種種野蠻行為告訴老師。電梯到了一樓，就看見老師等在門口。」 政宇一聲不吭，只是抖著肩膀哭。

政宇哭喪著臉，我則提心吊膽地站在原地。「喂，你腿麻痺了，那裡也麻痺了嗎？怎麼那麼小啊。

彷彿只有我一個人窺見了無人知曉的政宇的世界，我產生了恐懼感，擔心自己是不是與他走得太近了。那是進入晚秋後突然降溫的一天，我吃完午飯去上廁所，但氣氛有點奇怪，從廁所走出來的人表情也很不尋常。阿姨面無表情地問：「你家住哪裡啊？」 「那邊的東仁公寓。政宇說：「媽，這是我同學。

政宇害羞地說：「我一個人玩，所以只能玩這種遊戲，還有棒球遊戲。文：金重美（김중미） 小丑似乎真的是為了惡作劇尋開心才故意欺負政宇的。」 政宇坐在地上，用手支撐著地面移動到浴室。「你在家裡只玩遊戲嗎？」 「嗯。

那天我沒看到政宇的表情，也沒聽到小丑說了什麼，但光憑我走進廁所時聽到的那一句話就可以確定，那是性騷擾。人行道的地磚凹凸不平，時不時就會卡住輪椅的輪子。

我推著輪椅走在路上，政宇一直垂著頭。政宇住在從我家的公寓可以俯瞰到的獨棟住宅，雖然房子很舊，但院子很大，圍牆前的花壇裡還有柿子樹和棗樹。

」小丑說著，一把抱起政宇，把他放在我的椅子上。雖然分隔車道與人行道的臺階中有為了方便腳踏車和輪椅上下的低臺階，但很多都被汽車等障礙物給堵住，所以政宇很難獨自坐輪椅移動。當時我覺得自己實在倒楣，偏偏親眼目睹了那件事。他從放在電視下的盒子裡取出桌球遊戲機和棒球遊戲機，我隱約看到還有壞掉的掌上型電玩和電視遊戲機。」小丑嘟囔著從輪椅上站起來。自從國一發生過「那件事」後，政宇就再也不願意去一般同學使用的廁所了

納粹德國黨政軍領袖赫爾曼．戈林（Hermann Göring, 1893-1946）以及宣傳部長約瑟夫．戈培爾（Joseph Goebbels, 1897-1945）都非常欣賞這位藝術家的表演才華。就如同克勞斯．曼所反覆強調的，他關注的從來都不是個別案例，而是「附和的追隨者」（Mitläufer）之人物類型，例如第三帝國納粹政權的追隨者，而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身。

但是他一再強調的卻是：「我雖然選擇了格林根斯，並非因為我認為他特別壞（他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些），而只是因為我恰巧特別瞭解他。因此，它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點，也正是這種虛構性，更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來，進而提升文學到藝術的層次與境界。

但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人，並從蓋世太保（納粹德國時期的祕密警察）的死亡集中營救出共產黨員。當克勞斯．曼流亡各國時，他的好友格林根斯卻晉升為柏林的普魯士國家劇院的總監。

小說中的主角亨德里克．何夫根（Hendrik Höfgen）在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後，真實的格林根斯之身影即若隱若現。所幸，近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討，著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界，一九六三年去世之後他的繼承人始終認為，先人的個人權利受到了侵犯。《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世，也計劃於一九五六年在東柏林的Aufbau-Verlag出版。

文：張守慧（文藻外語大學德國語文系教授） 【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」 《梅菲斯特：一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。就是這些迂迴曲折、隱藏暗喻的矛盾情節／結以及真實生活及虛構層面的堆疊，使得小說中的這位主人翁如此的吸引讀者，在作品中如此，在歷史現實上也不遑多讓。

針對此，小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所，也同是具有分散人民注意力的作用，這個功能在納粹主義政權中發揮了很大的效果，因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具，統治者藉此逐步操控引導民眾的想法，積極傳播政策文宣，在戲劇「夢想世界」的催化下，使得兩方的心態能夠合而為一。二十世紀六〇年代和七〇年代的文學批評者在評論《梅菲斯特》時，通常聚焦於克勞斯．曼在小說中，以他的姐夫古斯塔法．格林根斯（Gustaf Gründgens, 1899-1963）作為主角的原型這個議題，尤其是後來《巴黎日報》（一九三六）在宣傳中，特別將這部作品視為「影射小說」，因而引發熱烈的討論以及近半個世紀的爭議。

因此，這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。這意味著讀者所感受到的是在作品中，關於當代人物和社會狀況，對於現實的指涉似乎是意有所指，從人物的構思而言，小說中的角色，在身分、經歷、性格、作為上，除了與大家所熟悉的特定公眾人物非常類似，作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、不滿、怨恨的態度，或許因為這個人當時還是權高位重，作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評，編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。

隨著納粹政權的崛起，他透過小說的創作，生動地呈現了尋常百性之間的互動、日常生活悄然的變化，以及揭露一個發生在德國，卻也有可能發生在不同的國家、時代和背景裡不斷出現的普世議題。格林根斯曾經是克勞斯．曼的摯友，並與年長一歲的大姐有過短暫的婚姻。這部小說出版於作者克勞斯．曼（Klaus Mann, 1906-1949）一九三六年流亡期間，他是諾貝爾文學獎得主著名作家湯瑪斯．曼（Thomas Mann, 1875-1955）的長子。這部作品主要關注的是藝術與權力之間虛與實錯綜複雜的關係。

不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物，但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、探索與深思反省的是一個時代的圖像。相較之下納粹政權的戲劇理念及表演意圖，與前人的理想真的相距甚遠。

他的小說，更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、經濟與社會的動盪，尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。」 小說的創作裡，人物通常是經過了文學手法的處理。

他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定，形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。也正是考慮到我們先前熟識的程度，他的轉變，他的叛離，對我而言似乎是虛幻的，新奇的，不可思議的，這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。